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와! 이 전시는 꼭 가야한다!
사상 최대 규모의 겸재 정선 전시회가 호암미술관에서 열린다는 뉴스를 보자마자 결심하고 실행했다.
굽이굽이 맞닿은 바위산·소나무, 겸재 예술이 꿈틀거린다
“옹은 천하에 무궁한 명성을 차지하고, 겸해서 팔십의 장수를 누렸으니 하늘이 옹에게 주는 것이 너무 풍부하지 않은가.”84세에 세상을 떠났을 때 조선의 한
www.kmib.co.kr
" 조선 진경산수화의 대가 겸재 정선(1676∼1759). 그를 조명하는 역대급 전시가 경기도 용인 호암미술관에서 열리고 있다. 전시 초반인데도 관람객들로 인산인해를 이루고 있다. 리움미술관 홍보실 박민선 수석은 “역대 최다 관람객을 동원한 ‘김환기’전(총 15만명)보다 첫 주 관람객 수준으로는 더 많다”며 기록 경신을 예상했다."
호암미술관 홈페이지에서 미리 예약을 하고 갔다.
토요일 오후 관람이었는데 이틀 전에도 넉넉하게 예약할 수 있었다.
과연 명불허전.
그림도 좋았지만 전시 구성도 정말 좋았다.
삼성문화재단, 간송미술관, 국립중앙박물관이 함께 소장품을 내놨다.
겸재 정선 그림과 김홍도 등 겸재의 영향을 받은 그림들까지 함께 전시돼 더 재미있었다.
전시는 6월까지이고, 하반기에는 대구에서도 전시할 예정이지만, 인왕제색도는 5월4일이 지나면 해외 전시를 위해 떠난다고 한다.
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호암미술관은 이번 전시 덕분에 처음 가보았다.
주차장도 넉넉하고 희원이라는 잘 가꿔진 정원 구경까지 겸해서 좋은 나들이였다.
벚꽃철이 지났지만 앞산 곳곳 벚나무에 분홍 꽃잎이 남아 있었다.
저수지 잔디에 나들이 온 사람들이 많았다.
미술관에 서서 보는 풍경 자체가 한 폭의 산수화 같았다.
진경산수화의 실체를 보다
전시는 미술관 1층과 2층 전체에서 진행된다.
1층은 인왕제색도-금강전도와 함께 이 큰 그림을 그리기까지 정선이 그린 금강산 일대와 서울 일대의 풍경을 묶은 진경산수전.
2층은 정선의 문인화로 유교의 이상적인 풍경을 그린 그림과 싯구, 곤충과 동물을 자세히 그린 세밀화(?), 또 정선의 영향을 받은 후대 문인과 화가들의 그림을 전시해 놓았다.
모든 전시 작품을 마음껏 촬영할 수 있어서 더 좋았다.
물론 플래시를 쓰면 안된다.
전시관에 들어서면 인왕제색도와 금강전도가 딱 맞이한다.
두 그림만 놓아서 충분히 가까이서 감상할 수 있게 해 놓았다.
챗GPT에게 해설을 부탁했다.
오른편에 금강전도, 왼편에 인왕제색도가 걸려 있어. 미술관 도슨트가 되어서 두 그림을 해설해줘.
🎙 “좌 인왕제색도, 우 금강전도”… 두 진경의 얼굴
지금 여러분 앞에 선 두 그림은 겸재 정선 회화의 양대 산맥입니다.
왼편은 ‘인왕제색도’, 오른편은 ‘금강전도’. 둘 다 국보이고, 겸재 정선의 대표작입니다.
하지만 단순히 대표작이란 이유로 나란히 걸린 것이 아닙니다.
이 둘은 겸재의 회화 세계에서 정반대의 성격을 띤 쌍두마차입니다.
🌧 왼쪽, 인왕제색도 – 폭우 직후의 현실
왼편의 ‘인왕제색도’는 한양 인왕산을 정선이 실제로 보고 그린 그림입니다.
1751년, 정선이 76세 되던 해에 제작됐습니다.
소나기가 막 걷힌 직후, 지극히 현실적인 순간을 포착했죠.
먹의 번짐, 소나무의 뒤틀림, 구름 사이로 드러나는 바위산은 시간성과 생생함을 강조합니다.
이 작품은 정선의 진경산수 ‘후기 스타일’의 정점입니다.
묵직하고 안정된 구도, 간결한 표현, 그리고 자연에 대한 정서적 응시가 돋보입니다.
❄ 오른쪽, 금강전도 – 환상의 산수, 시점의 마법
이제 오른편을 봐주세요. ‘금강전도’입니다.
그림은 겨울 금강산, 즉 개골산을 배경으로 합니다.
하지만 놀랍게도, 이 풍경은 실제로 존재하지 않습니다.
왜냐하면 금강산의 수백 개 봉우리를 한눈에 내려다보는 시점은 불가능하기 때문입니다.
정선은 오랜 유람과 스케치를 바탕으로, 금강산의 모습을 재구성했습니다.
이 작품은 마치 산 위에서 드론으로 찍은 듯한 전도(展圖) 형식을 취하고 있죠.
실경과 상상을 섞은, 이상화된 진경입니다.
✍️ 비교 포인트 ① 실제 vs 이상
- 인왕제색도는 지금도 산책할 수 있는 서울의 인왕산입니다.
- 금강전도는 지금은 갈 수 없는 분단된 금강산, 그마저도 허구적 재구성입니다.
→ 현실을 포착한 그림 vs 이상을 꿈꾼 그림
→ 오늘 본 풍경 vs 기억 속 풍경의 종합본
🖌 비교 포인트 ② 묘사의 방식
- 인왕제색도는 짙은 농묵으로 암벽과 소나무를 눌러 그렸습니다. 습기와 무게감이 핵심입니다.
- 금강전도는 선묘와 점묘, 밝은 채색으로 암산과 토산을 구분했습니다. 구성의 질서와 리듬이 핵심입니다.
→ 인왕은 감각의 덩어리, 금강은 구조의 퍼즐입니다.
🎨 비교 포인트 ③ 색과 정서
- 인왕제색도는 먹빛만으로 감정을 전달합니다. 어두운 먹 속에서도 비 갠 뒤의 청량함이 느껴집니다.
- 금강전도는 하늘에 푸른색을 입히는 과감함을 보여줍니다. 조선시대 회화에서 거의 유일한 푸른 하늘입니다.
→ 인왕은 내면을 담은 회색 일기장, 금강은 상상으로 편집한 화려한 파노라마입니다.
👣 한양에서 금강산까지, 겸재의 화폭 위 이동
두 그림은 거울처럼 서로를 반사하면서도 확장합니다.
하나는 정선의 ‘집 앞 풍경’을 그린 그림이고,
다른 하나는 정선이 가장 많이 그리고 사랑했던 풍경입니다.
이 둘을 통해 정선은 단지 산을 그린 것이 아닙니다.
그는 인생의 무게를 담은 산과,
이상에 가까운 꿈으로서의 산을 동시에 화폭에 올렸습니다.
📌 도슨트의 마무리
만약 정선이 당신에게 딱 한 장의 그림만 남길 수 있다면 그는 ‘인왕제색도’를 골랐을지도 모릅니다.
하지만 그가 진짜 남기고 싶었던 이상향은 ‘금강전도’였을 겁니다.
둘 다 놓치지 말고,
왼쪽에서 현실의 거칠음과 생생함을,
오른쪽에서 기억과 꿈의 구조를,
차례로 음미해 보세요.
전시를 계속 둘러보면, 인왕제색도나 금강전도가 어느날 뚝딱 그린 그림이 아니란 걸 알게 된다.
장동팔경첩, 해악전신첩, 관동명승첩
전시에는 겸재의 댜앙한 앨범(첩 帖)들이 자세히 소개돼 있다.
해악전신첩과 관동명승첩은 금강산과 동해안 일대를 다니며 그린 그림을 모아놓은 일종의 화집이다.
겸재는 여러 차례 금강산과 동해안을 방문했다.
금강산 입구에 있는 장안사, 가장 높은 비로봉을 그린 그림도 여러개다.
금강산의 절경인 삼일대나 동해에 맞닿은 총석정 등도 마찬가지.
금강전도를 그리기 위한 부분적인 스케치였던 셈이다.
장동팔경첩(壯洞八景帖)이란, 서울 장동 일대의 경치를 그린 8장의 그림 모음이다
장동은 오늘날 서울 종로의 경지동, 북촌, 인사동 일대. 당시 명문가의 별장과 정자가 많은 문화 중심지였다.
챗GPT야, 도슨트로서 장동팔경첩, 해악전신첩, 관동명승첩을 해설해주고 주요 그림을 소개해줘.
🎨 겸재 정선 회화첩 3부작 도슨트 해설
1. 『장동팔경첩(壯洞八景帖)』
📍 주제: 도심 속의 진경 — 서울 장동(북촌, 인왕산 일대)의 명승
🗣️ 해설
『장동팔경첩』은 겸재 정선이 서울 도심, 장동 일대를 유람하며 그려낸 8점의 실경산수화입니다.
겸재는 이 그림을 통해 "멀리 떠나지 않아도, 진경은 곁에 있다"는 철학을 실현했습니다.
인왕산, 삼청동, 수성동계곡 등 우리가 잘 아는 풍경들이 은은하고 절제된 수묵담채로 표현됩니다.
자연과 도시가 조화롭게 어우러진 이 화첩은, 조선 선비들의 일상 속 풍류와 사색의 공간을 고스란히 담고 있습니다.
🖼️ 대표 그림
| 인왕제색도(仁王霽色圖) | 비 온 뒤 인왕산의 모습. 겸재의 걸작. |
| 청풍계(淸風溪) | 삼청동 물줄기와 정자 주변 풍경, 한적한 도심 속 휴식처 |
| 취미대(翠微臺) | 인왕산 자락, 선비들이 사색하던 조망처 |
| 백운동(白雲洞) | 흰 구름이 감싸는 계곡과 초가, 은둔적 정서 |
2. 『해악전신첩(海嶽傳神帖)』
📍 주제: 금강산과 동해 절경 — 자연의 영혼을 담다
🗣️ 해설
『해악전신첩』은 1740년경, 겸재 정선이 **금강산과 동해안 일대(해악)**를 유람하며 그린 13폭의 연작입니다.
이 화첩의 제목 ‘傳神’은 단순한 경치 묘사가 아닌, 자연의 ‘신(神)’을 전하겠다는 의지를 담고 있습니다.
산세는 장중하고, 폭포는 역동적이며, 동해는 깊고 고요합니다.
이 화첩은 진경산수의 미학이 어디까지 갈 수 있는지를 보여주는 한계돌파의 기록이라 할 수 있습니다.
🖼️ 대표 그림
| 총석정(叢石亭) | 수직 절벽 위 정자와 동해의 파도, 해악의 절경 |
| 삼일포(三日浦) | 고요한 호수와 정자, 이상적 풍경 |
| 옥류동(玉流洞) | 곡선 흐름과 계곡 풍경, 물소리까지 들릴 듯한 묘사 |
| 구룡폭포(九龍瀑布) | 아홉 마리 용이 뛰노는 듯한 폭포, 압도적 구성 |
3. 『관동명승첩(關東名勝帖)』
📍 주제: 강원도 일대 실경 — 금강산 가는 길 위의 풍경
🗣️ 해설
『관동명승첩』은 1711년, 겸재가 강원도 관찰사 남구만을 따라 금강산을 유람하며 그린 실경산수화첩입니다.
총 30여 폭으로 구성되며, 동해와 금강산, 강원도의 절경들이 펼쳐집니다.
겸재는 각 경승지마다 현장의 공간감을 압축해내는 구성력과 풍경의 시적 정취를 조화롭게 담았습니다.
중국식 산수의 관념에서 벗어나, 우리 땅의 아름다움을 고유한 눈으로 그린 선구적 시도입니다.
🖼️ 대표 그림
| 망양정(望洋亭) | 동해를 내려다보는 정자, 수평선의 웅장함 |
| 정양사(淨陽寺) | 산중 사찰과 고요한 자연의 조화 |
| 금강대(金剛臺) | 금강산 바위산의 웅장한 모습, 정선 특유의 강렬한 선묘 |
| 표훈사(表訓寺) | 깊은 골짜기에 자리한 사찰, 이상과 현실이 만나는 지점 |
🎤 마무리 안내
이 세 화첩은 겸재 정선의 진경산수 사상의 핵심을 이룹니다.
- 『장동팔경첩』은 일상의 자연
- 『해악전신첩』은 경외의 자연
- 『관동명승첩』은 여정 속의 자연을 그렸습니다.
그림 속에 담긴 산의 곡선, 물의 흐름, 사람의 크기와 위치는
모두 조선 후기 선비들의 자연관, 세계관, 인간관을 투영한 것이며,
겸재는 그것을 현장감 있는 눈과 붓으로, 겸허하게 그려냈습니다.
서울의 풍경을 그린 장동팔경첩은 오늘의 풍경과 바로 비교할 수 있어서 특히 흥미로웠다.
청풍계, 취미대, 서빙고망도성, 내연삼용추 해설
도슨트 식 해설이 너무 딱딱한 것 같아 일상적인 언어로 설명해주도록 부탁했다.
요즘 챗GPT는 사진을 찍어 보여주면 알아보고 설명해준다.
와—이거야말로 겸재 정선의 『장동팔경첩(壯洞八景帖)』 중 한 폭,
“청풍계(淸風溪)” 그림이다!
● 청풍계(淸風溪)란?
- 뜻: '맑은 바람이 부는 계곡'
- 서울 종로구 북촌 인근, 지금의 청운동이나 삼청동 일대 계곡으로 추정됨.
- 조선 선비들이 한양 도심에서 벗어나 잠시 유람하며 풍류를 즐기던 명소
겸재 정선은 실제 이 청풍계를 답사하고,
그 절경과 고요함을 화폭에 담아냈지.
● 그림 구성 해설
- 중앙 아래에 널찍한 정자와 별당 건물들이 보이고,
- 배경에는 산의 부드러운 능선과 수풀,
- 화면 위쪽엔 "淸風溪"라는 제화(題畫)가 선명히 적혀 있음.
- 좌측 위엔 탑처럼 보이는 누각, 그리고 우측엔 능선 따라 펼쳐지는 바위결이 절묘하게 조화를 이룸.
겸재는 산세를 섬세하게 살리고, 건물 배치는 안정적으로 그렸어.
딱 봐도 “여긴 쉬고 싶다...”는 감성이 느껴지지?
● 회화적 특징
- 수묵담채의 은은한 색감 → 산뜻하고 청량한 분위기 연출
- 붓 터치가 자유롭고 유연하면서도, 고요한 정취를 담고 있음
- 건물 묘사가 정교하면서도 풍류적: 겸재는 건축과 자연의 어울림을 잘 그림!
● 맥락 속 의미
『장동팔경첩』은 겸재가 조선의 산수미를
금강산 같은 대자연뿐 아니라,
도심 가까운 일상 속 공간에서도 충분히 찾을 수 있음을 보여주는 작업이었고,
그 대표적 공간이 바로 이 ‘청풍계’였지.
● 한 줄 요약:
청풍계는 북촌의 바람 부는 계곡,
겸재가 그려낸 조선 사대부의 일상 속 낙원이자 도심 속 진경이다.
이 청풍계는 지금도 그 자리에 가면 뭔가 선선한 기운이 살아 있어.
“겸재가 저기에 앉아 붓을 들었겠구나…” 싶은 느낌 말이야.
필요하면 장동팔경첩 전체 해설 구성해드릴게!
다음 그림은 뭐 보여줄래?
이야~, 이건 말이야… 겸재 정선의 「취미대(翠微臺)」가 확실해 보여!
사진 속 글씨 보이시지?
翠微臺上
謹寫(근사)
鄭敾(정선) 印
이건 겸재가 취미대에 올라 그린 풍경을 직접 그 자리에서 묘사했다는 뜻이야.
‘謹寫’는 ‘공손히 그렸다’, 즉 현장에서 직접 보고 정성을 다해 그렸다는 겸재표 사인이야.
그리고 ‘鄭敾’ 낙관까지 딱!
● 화면 구성 간단 정리
- 중앙에 평평하게 펼쳐진 넓은 수면 혹은 들판,
- 그 둘레를 감싸는 완만한 산세와 검은 소나무 숲,
- 화면 하단엔 정자 또는 숲 속 길가에 인물들,
→ 사대부로 보이는 네 명 정도의 유람객, 자연 속에서 한가로이 사색 중.
그리고 저 멀리 중앙의 뾰족하게 솟은 산 하나,
마치 북악산이나 인왕산을 상징하는 듯한 모습이야.
● 이 그림의 진짜 포인트
1. 취미대의 위치
- 서울 인왕산 자락 근처, 오늘날의 청운동 또는 세검정 부근으로 추정됨.
- 겸재가 자주 찾았던 자연 속 고요한 명소였고,
도심에서 멀지 않지만 자연과 직면할 수 있는 풍경이 있었던 곳이야.
2. 인물의 배치
- 하단 오른쪽에 작게 배치된 유람객은 자연 속 인간의 미미함을 강조함.
- 동시에 그 인물들 덕분에 보는 이도 그 자리에 앉아 있는 듯한 몰입감을 느껴.
3. 산세와 숲의 리듬
- 붓질이 날카롭고 경쾌하면서도, 리듬감 있게 반복돼.
겸재 특유의 ‘눈으로 걷는 듯한 산수’가 여기서도 살아 있음.
● 한 줄 요약:
겸재 정선의 「취미대」는 인왕산 기슭에서 바라본 산수 속의 사색이자,
조선 선비들이 일상에서 찾은 진경의 한 조각이다.
혹시 이걸 바탕으로 블로그용 감성 포스팅 만들어줄까?
“겸재의 자리에서 본 조선의 풍경” 컨셉으로 말야.
아니면 이 그림 속 인물이 되어 짧은 시 한 수도 가능!
취미대의 한자 설명이 조금 틀린 것 같긴 하지만 전체적으로는 도움이 됐다.
또 다른 재미난 그림이 있어서 찍어서 보여줬다.
와—이건 정말 귀한 그림이야.
지금 보여준 이 작품은 바로:
서빙고망도성(西氷庫望都城)
- 작가: 겸재 정선
- 소장: 국립중앙박물관 (이건희 기증관)
- 매체: 비단에 수묵 담채, 겸재 특유의 섬세한 필치가 살아 있음
● 제목 해석: "서빙고에서 도성을 바라보다"
- 서빙고(西氷庫)는 지금의 용산구 이촌동 근처,
조선시대 왕실의 얼음 창고가 있던 곳이야.
한강 바로 옆이지. - 망도성(望都城)은 말 그대로 도성(한양, 지금의 서울)을 바라보다는 뜻.
즉, 이 그림은 한강 너머에서 북쪽 방향을 바라보며,
한양 도성과 산세 전체를 한눈에 그린 조망도인 거야!
● 그림 속 요소 분석
- 멀리 펼쳐진 산세
- 중앙 상단에 북악산, 인왕산, 남산 등 한양을 둘러싼 산들이 펼쳐져 있음
- 겸재는 이 산세를 몽환적으로도, 실경적으로도 한 장에 ‘압축’해서 담았어.
- 한강과 나룻배
- 아래쪽엔 유유히 흐르는 한강,
- 강 위엔 작은 조각배, 나루터, 강변의 정자와 마을도 보이지.
- 건물·성곽의 암시
- 도성은 그림의 깊은 원경 속에 위치하면서도,
시각적 중심축으로 기능함.
성벽은 보이지 않지만, 도시의 흐름은 분명하게 느껴져.
- 도성은 그림의 깊은 원경 속에 위치하면서도,
● 겸재의 시선과 철학
- 겸재 정선은 이 그림에서 한양을 물과 산, 자연 속에 품은 ‘하늘 아래 도시’처럼 표현했어.
- 서빙고라는 비교적 외곽의 조망처에서,
조선의 수도를 한 폭의 진경으로 정제해 그려낸 ‘도성의 초상화’인 셈이지.
● 문화적 의미
- 이 그림은 단순한 산수화가 아니라 도시 조망도 + 풍속화 + 지도의 성격을 동시에 띠어.
- 조선 후기, 왕실과 사대부들이 한양을 어떻게 인식했는지를 보여주는 귀중한 회화 자료야.
- 겸재의 눈엔 도성조차도 자연의 일부, 그래서 그 역시 진경산수의 대상이 될 수 있었던 거야.
● 한 줄 요약:
『서빙고망도성』은 겸재 정선이 한강 너머에서 바라본 조선의 수도 한양을
진경의 시선으로 담아낸, 도시를 품은 산수화이자 조선의 풍경관이다.
혹시 이 그림을 기반으로 “한양 조망 콘텐츠”를 기획하거나,
겸재의 시선으로 현재 서울을 비교하는 자료도 만들어볼까?
현대의 용산에서 ‘망도성’을 재현하는 여정, 재밌을걸?
재미있긴한데 너무 호들갑스럽다.
멋진 폭포 그림이 보였다.
차분하게 설명해달라고 타이르고 사진을 찍어 보냈다.
네, 이 그림은 겸재 정선의 「내연삼용추(內延三龍湫)」를 실제로 그린 작품입니다.
● 작품 정보
| 제목 | 內延三龍湫 (내연삼용추) |
| 작가 | 정선(鄭敾, 겸재) |
| 시대 | 조선 18세기 |
| 매체 | 수묵화 |
| 특징 | 겸재가 직접 유람하며 그린 실경 진경산수화 중 하나 |
● 작품 내용 해설
이 그림은 경상북도 포항 보경사 계곡에 있는 내연산 삼용추폭포를 묘사한 작품으로,
자연의 극적인 수직 절벽과 폭포, 그 아래 고요한 못과 유람객들을 함께 배치해
동세(動勢)와 정세(靜勢)의 조화를 완벽히 이루고 있습니다.
1. 위쪽
- 연속된 세 줄기의 폭포가 수직으로 낙하
- 폭포 주변 절벽과 나무들 묘사 → 고밀도 붓질과 강한 먹선 사용
2. 중단~하단
- 폭포 아래엔 물이 고여 깊은 용소(龍湫)를 형성
- 그 앞에는 갓을 쓴 선비들과 동자가 물가에 앉아 경치를 감상하는 모습
→ 풍류와 사색, 자연에 대한 경외감이 드러나는 장면
3. 전체적 구도
- 위에서 아래로 떨어지는 강한 수직 흐름(폭포)
- 아래쪽엔 수평의 고요한 물과 인물 배치
→ 산수와 인간, 움직임과 정적의 절묘한 대비
● ‘삼용추’의 실제 배경
- 경북 포항시 송라면 보경사 계곡
- 삼용추는 12폭포 중 상위 3개를 말하며,
수직 낙하, 깊은 용소, 협곡의 극적인 분위기로 유명함 - 조선 유학자와 화가들의 유람 명소였으며,
정선은 이를 직접 보고 현장에서 스케치해 남긴 것으로 추정됨
● 작품 의의
- 이 그림은 자연의 경이로움과 인간의 겸허함을 함께 보여주는 대표 진경산수화
- 겸재가 자연을 ‘장엄하게’ 그리되,
그 안에 사람이 들어가 조화롭게 존재할 수 있음을 보여주는 회화적 해석
● 한 줄 요약
「내연삼용추」는 겸재 정선이 보경사 계곡의 세 폭포를 담아낸 장엄한 진경산수화로,
자연의 위엄과 인간의 풍류가 함께 어우러진 18세기 산수화의 백미다.
원하시면 이 그림을 현대 사진과 비교하거나,
겸재의 다른 폭포 그림(예: 구룡폭포, 옥류동 등)과 비교해드릴 수도 있어요.
챗GPT 도슨트는 이 정도로 맛보고, 전시 감상을 더 소개해보겠다.
관람객들이 감탄한 것이 겸재의 화첩에 든 그림들과 인왕제색도, 금강전도를 연결한 애니메이션이었다.
특히 당시 한양을 구글맵처럼 자세히 그린 작자미상의 한양도성도 위에, 청풍계 같은 그림들이 어느 지역을 그린 것인지 보여주고 인왕제색도까지 연결한 애니메이션은 전시를 총망라하는 또 하나의 작품이었다.
맛뵈기만 소개하면 이렇다.
비로봉 등의 그림을 묶어 금강전도와 연결하는 애니메이션도 이번 전시에만 보여주기엔 너 멋지다.
여기까지 소개한게 전시의 절반도 되지 않는다.
2층으로 올라가면 문인화를 비롯한 다양한 그림들이 있다.
문인화가의 이상 : 겸재 정선의 작품 세계
재미난 그림들도 많다.
하나만 소개하자면 화조영모화라는, 자연을 세밀하게 그린 그림이다.
매미를 그린 그림도 있고, 메추라기, 개구리도 있었다.
메뚜기를 그린 초전용서도.
이 그림에서 메뚜기만 자세히 보면 이렇다.
메뚜기 날개의 잔무늬와 다리의 털까지도 묘사했다.
어떤 붓이기에 펜보다 더 정밀하게 묘사할 수 있었는지 궁금하다.
두가지 그림만 더 소개하고 글을 마무리하자.
하나는 부채화다.
개인적으로 참 좋아하는 장르다.
부채화라는게 참 쉬운 듯하면서도 어렵다.
이발소 그림처럼 대충 그리면 흔한 그림이 되고, 또 정성들여 그리기엔 너무 작은 소품이다.
이번 전시에는 곳곳에 부채화를 배치했는데, 그림만 봐도 시원한 바람이 느껴지는게 겸재의 솜씨를 느낄 수 있었다.
012
소나무를 그린 그림도 모아 두었는데, 장수를 뜻하는 목숨 수 모양의 소나무가 재미있었다.
그림을 잘 보존해서 후세대에도 잘 전해지길 바란다.
돌아오는 길에 용인 고기리막국수에서 막국수를 먹었다.
완벽한 하루였다.
📌 전시 정보
- 전시 기간: 2025년 4월 2일 ~ 6월 29일
- 장소: 호암미술관 (경기도 용인시)
- 관람 팁: 인왕제색도는 5월 4일까지, 이후 ‘풍악내산총람도’로 교체
- 전시 규모: 총 165점, 국보 2건, 보물 57점
- 협력기관: 간송미술관, 국립중앙박물관 등 총 18개 기관 및 개인📌 전시 정보
- 전시 기간: 2025년 4월 2일 ~ 6월 29일
- 장소: 호암미술관 (경기도 용인시)
- 관람 팁: 인왕제색도는 5월 4일까지, 이후 ‘풍악내산총람도’로 교체
- 전시 규모: 총 165점, 국보 2건, 보물 57점
- 협력기관: 간송미술관, 국립중앙박물관 등 총 18개 기관 및 개인
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